El arte de Kammerflimmer Kollektief es el engaño. Es un arte persuasivo y seductor, que da lugar a valoraciones incorrectas y percepciones dudosas. Es un arte de desorientación y mala dirección. En la producción actual de Kollektief, "Désarroi" ("Desorientación"), su décimo y más salvaje álbum, lo hacen de nuevo: ¡Bienvenidos a Kammerflimmery!
Desde la primera pista, el Kollektief deja sus indicadores de referencia. El armonio libre y poco sentimental de Heike Aumüller tocado con un Sehnsucht (como una homólogo Free Jazz del productor de reggae y maestro de la melódica Augustus Pablo), seguido del mágico contrabajo de Johannes Frisch, chirriante y libre. Poco después de una pizca de pasión sueca Biker-Rock, que te hace olvidar las bendiciones de la modernidad -al menos por un momento - hasta que llegamos al final de "Désarroi", donde volvemos a las bendiciones de las realidades sólidas y concretas.
La comprensibilidad claramente articulada definitivamente no es uno de los objetivos de los sistemas de signos de Kollektief. Más bien, domina el antiguo arte de guardar secretos, y lo hace en tiempos en los que todos revelan todas sus intimidades sin preguntar al resto de la humanidad si nos gustaría conocerlas o no. El Kollektief extrae fragmentos musicales y culturales de sus marcos culturales y los une enigmáticamente. Han trabajado en esta amalgama de FX-Cultures, Psychedelica, Free Form, Dub, Improv y actividades rituales durante mucho tiempo. Estos elementos se conectan gradualmente y se colocan en un sistema vertical opaco, tan (no) coherente como pueden ser las leyes constitucionales de una protociencia alquimista. El Kollektief toma solo lo que es útil. Y lo que sirve suele tener un quid mítico. Lo que antes era un bajo se convierte en un crujido. Lo que antes era una voz se convierte en un fonema. Lo que una vez fue una guitarra se convierte en una noción retorcida de "algo rasgueado". Al mismo tiempo, los efectos especiales que el guitarrista Thomas Weber extrae de su extraño aparato, los enmascara como inidentificables. Más bien, se incorporan como lo aparentemente "familiar" en el continuo de tonos singulares del Kammerfimmery. Las extrañas e irreales impresiones que acechan como banda sonora detrás de estas guerras psicológicas, de improvisación y de edición podrían ser consideradas por un completo extraño como eventos aparentemente extraños.
Al igual que el chamán, que por la mañana simplemente cuelga sus raíces mágicas para que se sequen y las prepare para sus rutinas extáticas nocturnas, el Kollektief añade algo ordinario y familiar a sus rituales. Tal vez por eso hacen una versión de 'Zurück zum Beton' ('De vuelta al hormigón'), el éxito de 1978 de las leyendas del punk de Alemania Occidental S.Y.P.H. Aquí, 'Zurück zum Beton' no se interpreta como un himno sombrío del punk, sino como una celebración erótica de una vida en orden, de Alltag y Künstlichkeit: familiaridad y artificialidad. Un tierno abrazo al arte de esculpir el hormigón, la técnica para dar forma a las esferas públicas. Por allí “pura naturaleza”. Por aquí “humanidad”. En el medio el pragmatismo mágico del Kollektief. En "Désarroi", de una manera quizás incluso más pronunciada que en trabajos anteriores, el Kollektief está trabajando con una sensibilidad delicada y tierna (y particularmente delicado y desorientador es el canto de Heike Aumüller, que nunca antes se había escuchado así en un disco). Si la ternura se vuelve máximamente tierna, es también una maximalidad de ternura radical. Y por ello, "Désarroi" es posiblemente el disco más radical de Kollektief hasta la fecha.